В сердце Тосканы, среди исторических мраморных карьеров Каррары, где ещё с эпохи Возрождения творили великие мастера, сегодня разворачивается новая страница в искусстве мраморной резьбы. Современные технологии — роботы-скульпторы — вместе с человеческим мастерством формируют уникальное смешение прошлого и будущего, задавая новые стандарты в художественной резьбе по камню. В этой сфере Италия, страна с богатейшими традициями камнерезного искусства, удерживает ведущую роль, демонстрируя, как высокотехнологичные механизмы дополняют творческий процесс без утраты художественной выразительности и уникальности. Роботизированные скульпторы, оснащённые девятью степенями свободы в движении и высокоточной алмазной резцовой насадкой, способны выполнять сложнейшие операции по удалению больших объёмов мрамора в короткие сроки. Они берут на себя трудоёмкую и часто монотонную начальную фазу — «черновую» обработку, где человеческому вниманию сложно соперничать с точностью и выносливостью машин.
В таком тандеме робот выдавливает грубую форму и структуру фигуры, а мастер-ремесленник берёт на себя тонкую доработку, придавая скульптуре уникальный характер и так называемую «мягкость живой плоти» — morbidezza, которой славился мрамор из Каррары. Одним из пионеров внедрения робототехники в искусство является предприниматель Джакомо Масcари, возглавляющий компанию Litix SpA и её подразделение Robotor. Его команда создает роботизированные системы на базе промышленных роботов, дорабатывая их до состояния высокоточного оборудования для художественного вырезания мрамора. Масcари привлёк внимание международного художественного сообщества, сотрудничая с именитыми художниками и предлагая инновационные решения, которые сокращают сроки выполнения проектов и снижают затраты без ущерба для художественного качества. Ещё одна ключевая фигура в революции роботизированного скульптурного производства — Джим Дурхэм, американский бизнесмен и мастер скульптуры, который за последние годы превратил свою компанию Quarra Stone Co.
в крупнейшего производителя каменных художественных объектов в США и одним из лидеров в мире. Его приобретение легендарной мастерской Franco Cervietti в Италии стало сенсацией, ведь эта студия известна своим исключительным мастерством и связями с Ватиканом и главными европейскими храмами. Среди ее задач — реставрация уникальных скульптур, требующих тончайшей работы рук настоящих мастеров. Совместная работа машинного и человеческого начала в искусстве не лишена сложностей. Роботы неизменно следуют заданной программе, лишены интуиции и творческого вдохновения, которые открыты только человеку.
Они не могут принимать художественные решения, реагировать на тончайшие нюансы формы и текстуры, которые определяют характер работы. Часто именно последние проценты финишной отделки требуют участия мастера, который работает с мрамором часами и днями, уделяя внимание мельчайшим деталям, способным превратить статую в произведение искусства с душой и неповторимым стилем. Одним из ярких примеров сложного использования робототехники является проект создания гигантской статуи индуистского гуру Саи Бабы, весом в 15 тонн. Для выполнения этой работы пришлось тщательно подбирать мраморный блок весом в сотни тонн, а затем месяцы создавать программу для робота, чтобы тот мог аккуратно вырезать образ, оставляя последнюю тонкую обработку человеческим рукам. Это символизирует новую эпоху, где роботы и люди идут рука об руку, соединяя эффективность и технологичность с традиционным мастерством и вниманием к художественным деталям.
Стоит отметить, что несмотря на все преимущества, роботизированное производство в искусстве вызывает определённую настороженность среди традиционных мастеров. Многие художники предпочитают скрывать использование машин, опасаясь потерять статус ремесленника, который лично работал с молотком и зубилом. Тем не менее, экономические реалии диктуют новые стандарты: руки людей становятся всё менее доступными, а время выполнения заказов и стоимость работ зачастую оказываются решающими факторами. В городе Пьетрасанта, близ Каррары, — всемирно известном центре мраморной резьбы — наблюдается явный дефицит молодых мастеров. Ремесленное мастерство передавалось из поколения в поколение, но теперь студии закрываются, а обучение и передача навыков сокращаются.
В такой ситуации робототехника не только ускоряет процесс, но и помогает сохранить традицию — мастера остаются востребованными для окончательной доводки и художественного оформления работ, несмотря на то что основная промышленная часть автоматизирована. Роботы не могут полностью заменить человеческий творческий процесс, поскольку искусство — это непредсказуемость, хитросплетения личного выбора, и именно в этих нюансах заложена «необъяснимая человеческая воля». Только художник способен «выйти за пределы нулевой поверхности», где заканчивается программа и начинается одухотворённая творческая интуиция. Обширные базы данных трёхмерных моделей, созданных при каждом заказе, позволяют создавать точные копии классических скульптур, поддерживая связь с культурным наследием и облегчая новые творческие проекты. Компания Дурхэма, владевшая мастерской Cervietti, уже начала такую работу — фотографирует и сканирует более 2500 слепков произведений великих мастеров, чтобы расширить возможности цифрового воспроизведения и адаптировать их к современным запросам.
Парадоксально, что высокие технологии становятся мостом между эпохами — они позволяют возобновить производство шедевров, качество которых в традиционном понимании кажется под угрозой вымирания. Робототехника в мраморе — не античное проклятье, а новый шанс для искусства остаться живым и актуальным, сочетая мастерство человеческих рук и безупречную точность машинный обработки. Очень важно понимать, что роботы в итальянской скульптурной индустрии — это не бездушные автоматоны, лишающие процесс души. Это инструмент, позволяющий мастерам сосредоточиться на творчестве и тонких деталях, сохраняя самобытность и уникальную художественную ценность каждого произведения. Искусство — всегда диалог, и сегодня этот диалог ведется между камнем, машиной и человеком.
