Средневековый Север был регионом с уникальной культурной и исторической динамикой, в которой переплетались особенности местных традиций и влияние европейских центров. Одним из наиболее ярких свидетельств этого взаимодействия стали рукописи, дошедшие до нашего времени лишь в виде фрагментов, перехваченных в XVI–XVII веках для переплетов и обложек налоговых документов. Недавние научные изыскания, посвящённые исследованию палитры и материалов этих рукописей, способны не только пролить свет на художественные практики тех веков, но и понять международные связи, благодаря которым создавались эти культурные артефакты. Значительную роль в таком анализе играет использование неразрушающих современных методов исследования, которые применялись впервые к локально произведённым шведским манускриптам, охватывающим эпоху с XII по XV век. Эти документы в основном связаны с повседневной культурой религиозных приходов средневековой Швеции и территорий, ныне входящих в современную Финляндию.
Их палитра, несмотря на кажущуюся сдержанность, оказалась гораздо более разнообразной и сложной, чем можно было предположить. Аналитиками были использованы комплексные методы: микроскопия, гиперспектральное и многополосное изображение в диапазонах видимого и ультрафиолетового света, рентгенофлуоресцентный анализ, спектроскопия отражения в разных диапазонах и комбинация инфракрасной и рамановской спектроскопии. Такой подход позволил детально выявить состав пигментов, красителей и чернил, а также их технологические особенности. Большинство выявленных материалов известны как используемые европейскими мастерами того времени, включая вермиллион, красный свинцовый сурик, лазурит, орпимент и медно-содержащие зелёные пигменты. Кроме того, обнаружены и более редкие и локально характерные вещества.
Хорошо прослеживаются различия в материалах фрагментов XII века, где, например, для календарных заголовков применялся ультрамарин — природный лазурит, а также разнообразие красных и зелёных оттенков, в том числе использование железоцентричных красных с медными частицами для окраски инициалов. Особое внимание заслуживает так называемая «таннинная» чернильная композиция без железных или углеродных составляющих. Такой материал чернил отражает вероятное использование растительных экстрактов без добавления традиционного зелёного витриоля, что может свидетельствовать о региональных особенностях или ограниченном доступе к некоторым химикатам. Исследование показало, что использование палитры и технологии выполнения манускриптов во многом было связано с международными торговыми путями и транснациональными сетями научных и ремесленных знаний, благодаря которым материалы, рецепты красок и техники распространялись по Европе. Судя по составу пигментов, многие из них привозились из центральных и южных регионов Европы, где добывались минеральные пигменты — например, вермиллион из Испании и Италии, орпимент — жёлтый арсенистый пигмент из Европы, а ультрамарин — минерал лазурита, добываемый преимущественно в центральной Азии.
Пигменты варьируются в зависимости от происхождения и степени очистки, что позволяет предположить использование разнохарактерных партий материалов. В сравнении с богатыми на органические красители рукописями некоторых южноевропейских центров, северные образцы демонстрируют меньшую вариативность органических материалов, что может отражать либо культурные традиции, либо особенности доступности сырья. Важным выводом исследования стала демонстрация того, что фрагменты, составлявшие когда-то единую книгу, иногда отличались по химическому составу пигментов и чернил, что косвенно свидетельствует о разделении труда между несколькими мастерами, занимавшимися написанием текста, его украшением и добавлением музыкальных нот. В частности, отличия в составе красных пигментов и чернил говорили о последовательной работе различных специалистов, а наличие нескольких композиций чернил в одном документе подтверждало сложность ремесленного процесса. Анализ также выявил особенности исполнения — использование металлических инструментов для проведения разметки, присутствие рельефных и цветовых изменений, возможность смешивания пигментов для достижения нужного оттенка и текстуры.
Для зелёных оттенков наиболее распространены были медные пигменты, такие как вердигрис и хризоколла, а также «зелёная земля», минерал, широко известный в регионах Средиземноморья и Италии. Часто пигменты использовались в виде смесей, комбинируя синие и жёлтые нотки для получения различных цветовых эффектов. Важное значение придаётся выявлению следов так называемых импуритетов — примесей, содержащихся в пигментах, что позволяет не только отличать источники добычи сырья, но и в перспективе связывать фрагменты манускриптов, что может способствовать реконструкции утраченных книг. Этот аспект чрезвычайно важен для музейных и архивных коллекций, где большая часть рукописей сохранилась только частично. Особо стоит отметить исследования связующих веществ, применённых художниками.
Анализ выявил использование различных белковых компонентов, включая белки яичного белка и целиком яйца, что характерно для средневековых техник письма и росписи. Следы деградации связывающих веществ позволяют лучше понять состояние сохранности и предопределяют методы консервации. Возможности неразрушающих аналитических методов, таких как инфракрасная и рамановская спектроскопия, а также гиперспектральное сканирование, открывают широкие перспективы для дальнейших исследований, особенно в комбинировании с традиционными филологическими и библиологическими методами, включающими палеографию и кодикологию. Это позволяет комплексно подходить к изучению средневековой книги как объекта, обладающего своей историей производства, использования и сохранения. Акцент на рукописях из северных регионов Европы, таких как Швеция и Финляндия, заполняет пробел в международном понимании средневековой книжной культуры, где традиционно больше внимания уделялось центрам Западной Европы.
Отдельный интерес представляют исследования отдельных фрагментов XII века с нестандартными пигментами и составами чернил, которые, возможно, отражают попытки локальных мастеров адаптировать рецептуры к доступным материалам, а также свидетельствуют о региональной самостоятельности в книжном производстве. Совокупность полученных результатов обогащает представления о быте, культуре и экономике средневековых северных обществ, демонстрируя их активное участие в европейских культурных и торговых процессах. Исследование средневековой палитры Северной Европы становится важным этапом на пути к полному пониманию исторического развития книги как художественного и культурного феномена. Важно отметить, что исследования открывают новые перспективы для реставраторов и учёных, позволяя более точно идентифицировать материалы и методы изготовления рукописей, что способствует их сохранению и популяризации. В перспективе расширение числа изучаемых фрагментов и интеграция дополнительных аналитических методов помогут глубже раскрыть технологические нюансы и географические особенности средневекового книгоиздания на севере Европы, а также проследить влияние меняющихся экономических и культурных условий на художественные практики той эпохи.
Таким образом, изучение палитры средневекового Севера не только расширяет знания о материалах и техниках создания манускриптов, но и служит мостом между прошлым и настоящим, позволяя современному обществу открыть для себя богатство и разнообразие североевропейского средневекового наследия.
