Средневековая эпоха в Северной Европе издревле воспринималась как территория суровых, но в то же время богатых культурными и религиозными традициями народов. Одним из важнейших носителей этих традиций стали рукописи, созданные на пергаменте и украшенные пышной полихромией, в которой цвет играл не менее значимую роль, чем текст. Образец палитры и материалов, использованных в средневековых северных манускриптах, давно привлекал внимание учёных, однако современный научный подход позволил впервые всесторонне и без повреждения изучить состав красок на фрагментах рукописей, хранящихся в Национальном архиве Швеции. Данная работа раскрывает множество аспектов производства книг и указывает на тесные связи северных регионов с более южными культурными центрами Европы. Исторический контекст северных рукописей характеризуется уникальностью сохранности: практически полное исчезновение целых книг компенсируется сотнями тысяч фрагментов, обнаруженных в переплетах других документов XVI–XVII веков.
Это обстоятельство стало не только технической проблемой для консервации и изучения, но и неожиданным источником сведений о том, как создавались, использовались и передавались знания в средневековом Севере. Фрагменты из преимущественно литургических книг позволяют оценить не только текстовое содержание, но и методы изготовления и разнообразие применявшейся палитры. Современные методы аналитики, такие как гиперспектральная съемка, флуоресцентная рентгеновская спектроскопия (XRF), инфракрасная и рамановская спектроскопия, обеспечивают возможность исследования составных химических веществ красочных материалов без физических вмешательств. Их применение к десяти выбранным шведским рукописям XII–XV веков обогатило представление об используемых пигментах и красках, а также выявило наличие редких и необычных для региона материалов. Исследования выявили присутствие широко распространённых в европейском средневековом книжном производстве пигментов, включая вермилион (синъ — сульфид ртути, красного цвета), красный свинцовый пигмент (окис свинца) и лазурит в форме азурита — основных синих оттенков.
Разнообразие оттенков голубого диапазона выявило особенности происхождения используемых минералов, вплоть до их примесей, которые, по мнению исследователей, отражают торговые маршруты и межрегиональный обмен сырьевыми и техническими знаниями. Так, азурит содержит примеси бария, железа, цинка и мышьяка, что позволяет не только отличать партии пигментов, но и предполагать их географическую принадлежность. Особый интерес вызвало обнаружение ультрамарина — дорогостоящего пигмента на основе лазурита — в фрагменте из XII века, где синий цвет служил для выделения календарных текстов. Его происхождение связано с горными месторождениями Центральной Азии и Афганистана, что подчёркивает международный характер поставок материалов и культурных влияний в регионы Скандинавии. Красные пигменты представляют собой сложный ассортимент материалов, где доминируют синтетический вермилион совместно с красным свинцовым пигментом.
Некоторые из образцов содержат сложные смеси, в том числе железо и медь, что необычно для региона и может указывать на местное производство или эксперименты с доступными минералами, например на базе турбогена и свинцового сурика. В ряде манускриптов выявлен коричневый или коричневатый цвет чернил, отличающийся от обычного железно-галлового или углеродного, который возможно представляет собой иную органическую основу, например таниновые растворы, что также свидетельствует о локальных особенностях производства письменных материалов. Зелёные тона на страницах представлены разнообразием пигментов с преобладанием медных соединений, таких как вердигрис и малахит, а также не исключена роль органических зелёных красок. Наблюдается использование зелёной земли — минерального состава с высоким содержанием железа и алюминия. В анализе также присутствуют следы химических элементов, которые указывают на специфические способы обработки и получения зеленых красок, в том числе через взаимодействие с солью и уксусом, позволяющей добиваться различных оттенков и эффектов.
Жёлтые оттенки встречаются реже и включают в себя классические минералы, такие как орпимент, сульфид мышьяка, и сопровождаемые кальцитами или карбонатами. Использование органических жёлтых кажется маловероятным или слишком слабо выраженным в данных образцах, что указывает на предпочтение минеральных красок для жёлтого цвета в средневековом северном книжном искусстве. Золото в рукописях обнаружено в небольших деталях и часто комбинировано с другими цветами, например с орпиментом, что может свидетельствовать о сложной технике наложения и типичной для Средневековья красящей практике. Важным открытием стало выявление разнообразных типов чернил и подчёркивание специализации мастеров, участвовавших в создании рукописей. Наличие разных составов чернил для текстов, заголовков и нотной записи указывает на разделение труда в скриптории.
Неоднородность состава чернил, в частности разный уровень содержания железа, меди и других металлов, подтверждает, что одни и те же документы создавались совместными усилиями нескольких ремесленников, каждый из которых пользовался своими подходами и материалами. Биндинг медиа — связующие вещества — также проявляют интересные характеристики. Анализ спектров фурье-инфракрасной трансформации (FTIR) показывает присутствие белковых и липидных компонентов, что отражает использование яичных желтков, белков или целых яиц в качестве связующего для красок. Эти данные накладываются на традиционные сведения о техниках средневекового книжного дела, дополняя их конкретной информацией о химическом составе. Проведённое исследование выделило несколько ключевых направлений для последующего изучения и реконструкции истории северных рукописей.
Например, необычные сочетания пигментов, такие как красный с примесью медных частиц в инициалах 12-го века, позволяют предположить локальные особенности сырьевой базы и производства, отчасти отличающиеся от европейских стандартов. Возможные связи с центрами кодикологии и палеографии подтверждаются химическим анализом, что относительно редкое сочетание свидетельствует о сложных условиях создания малых книжных мастерских на севере Европы. Возможность сравнительного анализа материалов различных фрагментов открывает перспективы для атрибуции и группировки рукописей по региональному признаку и хронологии, что чрезвычайно важно для развития понятия о культурных обменах и мобильности мастеров в Средневековье. Использование примесей и следов редких элементов выступает своего рода «отпечатком» происхождения пигментов, позволяя изучать торги, маршруты и политические связи эпохи. Данные исследования подчеркивают, что палитра средневекового Севера являлась разнообразной и динамичной, соединяя в себе как элементы традиционной европейской книжной палитры, так и уникальные местные особенности.
