Людвиг ван Бетховен, безусловно, является одной из самых замечательных фигур в истории музыки. Его произведения стали фундаментом классической музыки, а личность – символом гения, который преодолел многочисленные трудности, в том числе профессиональные и материальные. Несмотря на всемирную славу и значительное творчество, Бетховен сражался со своей финансовой стороной жизни, и фраза «Все эти ноты мои нужды не оплачивают» отражает его постоянное беспокойство о средствах для существования. Разберемся, как же композитор, который не имел постоянной штатной работы, справлялся с жизнью в эпоху сложных экономических условий и меняющихся финансовых реалий Австрийской империи конца XVIII – начала XIX века. Становление и первые доходы Людвиг ван Бетховен родился в семье музыкантов.
Его отец и дед занимали должности при дворе, что позволило юному композитору получить первые уроки и опыт. Уже в 12 лет Бетховен заменял органиста хофа Кристиана Готлоба Неефе. Позже, когда перешел на работу при дворе выборщика Кельна, получил фиксированную заработную плату – около 150 флоринов, тогда как отец получал 300. Однако такой доход едва покрывал расходы, и беды матери заставили вернуться из Вены в Бонн, остановив поначалу перспективное обучение. В 1792 году Бетховен окончательно переехал в Вену для продолжения образования и начала самостоятельной карьеры.
Его рекомендовал для обучения известный покровитель граф Вальдштейн, который выразил надежду, что из под рук Бетховена выйдет дух Моцарта и Гайдна. Но первые годы жизни в столице Австрии были сложными и дорогими. По дневнику Бетховена, он платил за комнату порядка 14 флоринов в месяц и на пищу и вино тратил около 16 флоринов, что в совокупности превышало доходы, получаемые ранее. Путь свободного артиста и дворянская поддержка Не имея постоянного места работы, Бетховен активно искал способы заработка: преподавание музыки, участие в престижных салонах знати, исполнение на фортепиано. Именно связь с аристократией и важными меценатами в итоге стала спасительной.
В 1800 году князь Карл фон Лихновский обеспечил композитора ежегодным жалованием в размере 600 флоринов, чтобы помочь на время формирования стабильного дохода. Сам композитор был уверен в растущем спросе на свои композиции, которые регулярно приобреталось несколькими издательствами. Он надеялся, что независимость позволит ему создать концерты для собственного улучшения материального положения, что отчасти осуществилось. Тем не менее, мечтая об официальной должности с установленным жалованием, Бетховен подавал заявки, например, на пост капельмейстера при венском театре, где его требования по оплате были значительно выше заработков других, даже таких признанных музыкантов, как Сальери. Подобные попытки сталкивались с отказом, поскольку финансовая ситуация в стране была напряженной, а композитору не удавалось договориться о приемлемых условиях.
Аннуитет от меценатов: договор, который должен был освободить от финансовых забот В конце 1800-х годов Наполеоновские войны влияли на экономику Австрии, вызывая инфляцию и рост расходов. В 1808 году брат Наполеона, король Иероним Бонапарт, предложил Бетховену позицию с солидным окладом, что почти дотягивало до 2 700 флоринов в серебряной валюте. Однако друзья и покровители старались удержать великого композитора в Вене, и в 1809 году три благородных мецената – князья Лобковиц и Кинский, а также эрцгерцог Рудольф – подписали аннуитетный договор. По этому соглашению они обязались выплачивать Бетховену ежегодно 4 000 флоринов в валюте Banco-Zettel пожизненно, пока он не найдет постоянную должность. Поначалу казалось, что это решение позволит композитору полностью посвятить себя творчеству без забот о средствах.
Практика показала другую картину. Курс Banco-Zettel стремительно падал, из-за инфляции стоимость денег резко уменьшалась. К 1811 году оговоренная сумма стала эквивалентна менее четверти прежнего значения в серебряной валюте. Кроме того, вмешательство государства привело к девальвации и замене старых банкнот новыми купонами, что усугубило ситуацию с выплатами. Сложности с выплатами и судебные процессы Из трех спонсоров только эрцгерцог Рудольф продолжал честно и своевременно выплачивать аннуитет.
Князь Лобковиц оказался в сложном финансовом положении, лишился права распоряжаться своим имуществом и перестал платить Бетховену. Композитор был вынужден обратиться в суд, чтобы взыскать причитающиеся суммы. Разбирательство затянулось, появились апелляции, участие императора, и лишь спустя годы Бетховен получил положенную ему компенсацию. Подобная история произошла и с долей князя Кинского – выплаты также задерживались, а после смерти принца велись тяжелые переговоры. Таким образом, перед лицом финансовых потрясений и военных реалий даже приверженность высших слоев общества не могла обеспечить Бетховена постоянным и надежным доходом.
Многие его жалобы в переписке объясняются именно этими экономическими трудностями. Стоимость жизни в Вене начала XIX века Для полного понимания финансового положения композитора необходимо учитывать тогдашние масштабы цен и расходов. Согласно современному исследованию Йоганна Петцля, проживание в Вене без особых излишеств обходилось примерно в 967 флоринов в год, с регулярными развлечениями – больше 1 200 флоринов. Сравнительно с доходами Бетховена аннуитет серьёзно превышал необходимую сумму около 1809 года. Однако уже к 1816-1817 годам инфляция вышла из-под контроля, цены на продукты питания взлетели более чем вдвое, а аренда жилья увеличилась в несколько раз.
Например, если в первые годы он платил около 500 флоринов в Banco-Zettel за квартиру, к 1816 году аренда выросла до 1 100 флоринов практической валюты. Повседневные расходы заметно усугубились. Среди основных трат были еда, одежда и жилье. Питание составляло примерно половину бюджета, что значительно выше современных стандартов. Одежда стоила почти в три раза дороже по сравнению с сегодняшним соотношением расходов.
Растущие цены неизбежно осложняли финансовую стабильность Бетховена, особенно с учетом его здоровья и возрастающей глухоты, ограничивавшей доходы от выступлений. Финансовые стратегии и отношения с издателями Основную часть доходов композитора составляли выплаты от музыкальных издателей. Несмотря на то, что его место в концертной жизни постепенно сокращалось, Бетховен умело создавал выгодные коммерческие условия. Он заключал договоры на продажу прав одновременно нескольким издательствам в различных странах, обеспечивая широкий охват и максимальные прибыли. Издателям выгодно было иметь в своем каталоге произведения великого композитора, репутация компании напрямую зависела от такого ассоциирования с именем Бетховена.
Композитор получил солидные гонорары, зачастую превышающие половину стоимости издания. Важной частью его стратегии была эксклюзивность права первой публикации на несколько месяцев, что позволяло реализовать произведения с максимальной выгодой. Одна из самых сложных финансовых сделок связана с мессой «Missa Solemnis» – произведением глубоко личным и ценимым самим композитором. Его продажа сопровождалась множеством переговоров, договоров и начислений гонораров, которые подчеркивают сложность рынка музыкальной продукции того времени. Концерты и управление Бетховен также был организатором собственных концертов, известных как «Академии».
Хотя подобные мероприятия были высокорискованными с финансовой точки зрения, они обеспечивали возможность как представить новые работы публике, так и собрать средства. Первый концерт для собственной выгоды состоялся в 1800 году в венском Национальном придворном театре. В дальнейшем композитор устроил всего восемь таких событий, из которых лишь четыре принесли прибыль, но они всегда служили важным источником дохода и способом завоевать внимание публики и меценатов. Особенно активным периодом стало время Венского конгресса (1814-1815), когда Европа переживала политические перемены, и музыкальные мероприятия имели повышенный интерес. Среди подарков и пожертвований была и существенная сумма от русской императрицы – 200 дукатов.
В этот период Бетховен написал политически ориентированные произведения, например, «Wellington's Victory», что способствовало коммерческому успеху. Ответственность и расходы по уходу за племянником Еще одним значимым финансовым обязательством для Бетховена стала опека над племянником Карлом после смерти брата. Это сопровождалось судебными разбирательствами и различными тратами на образование и проживание мальчика, что дополнительно обременяло композитора. Стоимость обучения была высокой – порядка 275 флоринов за квартал, что добавляло постоянные расходы. Особенно учитывая рост цен на жилье и прочие необходимые расходы, это заметно сказывалось на бюджете.
Инвестиции и долговые обязательства Валюта и финансовая система эпохи были нестабильными, что отражалось и на положении композитора. Он неоднократно брал займы и ссуды у друзей и издателей, иногда вкладывал свои средства в акции общества, стремясь сохранить и приумножить капитал. Писательница Никол Кэмпкен и историки выявили, что у Бетховена были акции Общества привилегированного австрийского национального банка, которые он приобретал в 1819 году. Эти вложения приносили ежегодные дивиденды и валютный прирост. Однако в периоды болезни и кризиса здоровье и неподвижность не позволяли ему своевременно вернуть долги и оказывать финансовую стабильность.
