В современном мире литературы и поэзии всегда существовали моменты скептицизма и сомнений, касающиеся того, что именно ценится в творчестве, а что становится жертвой маркетинговых трендов, модных штампов или идеологических предубеждений. Одним из самых ярких примеров подобного явления в истории является история о поэте Эрне Мэлли – вымышленном авторе, созданном австралийскими поэтами Джеймсом Маколи и Гарольдом Стюартом, которые в 1940-х отправили «его» стихи в популярный журнал подделок с целью высмеять современное направление модернизма. Этот случай значительно повлиял на восприятие модернистской поэзии и дал повод для дискуссий о том, как в реальности оценивается художественный талант.Сегодня, спустя более восьмидесяти лет после знаменитого эксперимента, один современный писатель решил провести собственный социально-литературный эксперимент и проверить, насколько изменился поэтический мир. Под псевдонимами и различными вымышленными личностями он написал и отправил в десятки (если не сотни) поэтических журналов стихи, некоторые из которых намеренно были бессмысленными, несвязными, а местами даже откровенно плохими.
И что удивительно — почти все они были опубликованы.Эксперимент доказал множество точек зрения: поэзия сегодня часто оценивается не столько по содержанию или художественной ценности, сколько по тому, кто ее представляет. Автор, действующий под разными псевдонимами, включая имена, указывающие на принадлежность к маргинальным или меньшинственным группам, обнаружил положительный дисбаланс в пользу таких авторов. Стихи, которые отклонялись от классических норм качества и логики, принимались с похвалой, в то время как те же стихи, отправленные под обычными или «неинтересными» именами, получали массовые отказы.Этот факт стал мощным сигналом для всей поэтической индустрии, показывая, что литературные журналы подчас руководствуются скорее идеологическими установками, нежели честной оценкой поэтического таланта и текста.
Таким образом, эксперимент стал продолжением предыдущих скандалов, напоминающих о деле с мужчиной, который выдавал свои настоящие стихи под псевдонимом «Yi-Fen Chou» и был опубликован лишь после смены имени, а также серии публикаций в рамках так называемого Grievance Studies Affair — когда под вымышленными именами и псевдонаучными текстами пытались протестировать границы социальной науки.Автор не остановился на простом разоблачении. Он собрал собрание опубликованных стихов в книге под названием «Echolalia Review: An Anti-Poetry Collection», в которой под видом анти-поэзии критиковал современный литературный процесс. Книга стала своего рода вызовом, насмешкой и одновременно исследованием того, как устроена современная поэтическая индустрия с позиции влияния идентичности автора и маркетинговых стратегий.Сам автор, действующий под настоящим именем Аарон Барри, а также псевдонимами вроде «Яспер Сейлон» и «Аделе Нванко», делится на своих ресурсах всеми этапами этого масштабного эксперимента.
Он рассказывает о том, как создавал персонажей с различными социальными и этническими характеристиками, выбирал их биографии, стилистические особенности их творчества, и как эти детали помогали открыть глаза на внутренние механизмы публикаций стихов.Любопытно, что результатом эксперимента стала не только критика существующих подходов в издательском деле, но и подсказка многим поэтам и авторам, которые пытаются пробиться в литературный мир, но сталкиваются с непрозрачными и зачастую предвзятыми редакционными решениями. Автор даже пошёл дальше – на своём Substack ведёт серию публикаций, где подробно раскрывает истории отдельных стихотворений, объясняет, какие бренды, жанры и темы лучше «продаются», и как выстроить свою стратегию публикаций с помощью создания вымышленных личностей.Примечательно, что подобные эксперименты и разоблачения резко меняют представления о поэтическом мире, особенно для тех, кто воспринимает литературу как поле чистого творчества и поиска истины. Поэзия в наши дни становится не просто отражением души автора, а зачастую продуктом сложных социальных и политических игр.
Это заставляет задуматься, действительно ли современный читатель получает доступ к аутентичным голосам и настоящему таланту, или же сталкивается с тщательно отобранными и отредактированными образцами, созданными под влиянием моды и ожиданий индустрии.Эксперимент Аарона Барри — напоминание о важности критического мышления и осознанного чтения. Он показывает, что современная поэзия и литература не всегда свободны от влияния системы, которая ориентируется не столько на эстетическую ценность, сколько на создание определённых образов и расширение представительства выбранных групп. Но что более значимо, это вызов всем творцам и читателям не бояться быть честными, ставить под вопрос существующие нормы и искать собственный голос.Интерес к этому эксперименту растёт, поднимая много дискуссий в литературных кругах по всему миру.
Он вдохновляет новых авторов быть смелее, использовать инструменты литературы для размышлений о социальной справедливости, идентичности и границах творчества. В свою очередь издатели и редакторы начинают переоценивать свои методы отбора, стремясь к более строгим и справедливым критериям.Современное литературное пространство переживает кризис, подобный тому, что было в середине XX века, когда модернизм и авангард сталкивались с критикой и непониманием. Теперь, в XXI веке, ситуация усложняется дополнительными факторами — разнообразием идентичностей, влиянием социальных медиа, коммерциализацией искусства. Эксперименты, подобные «Echolalia Review», помогают выявить пробелы и противоречия, открывая путь к новым, более прозрачным и инклюзивным формам литературного творчества.
Подводя итог, можно сказать, что современный эксперимент в духе Эрна Мэлли — не просто литературный фарс, а глубокий культурный комментарий и вызов традиционным структурам поэтической индустрии. Он призывает всех участников литературного процесса — авторов, редакторов и читателей — быть более внимательными, критичными и готовыми к переменам. Только таким образом возможно сохранить подлинность и разнообразие поэтического языка в эпоху новых вызовов и возможностей.
